Prometheus Ridleya Scotta został otwarty w amerykańskich kinach w ten weekend (przeczytaj naszą recenzję) i był otwarty w Europie już od ponad tygodnia, po światowej premierze w Londynie. Mieliśmy okazję uczestniczyć w premierze i wydarzeniu prasowym filmu, podczas którego mogliśmy rozmawiać z reżyserem Ridleyem Scottem przy okrągłym stole o jego najnowszym filmie, poprzednich filmach i nadchodzących projektach.
Udostępniliśmy już część treści z wywiadu w naszym artykule na temat związku między Prometeuszem a Obcym. Poniżej przedstawiamy pozostałą część naszej rozmowy ze Scottem, w której dotykamy tego, co zainspirowało go do kontynuowania tego projektu, a także nadchodzącej kontynuacji Blade Runner, jego fascynacji sztuczną inteligencją i tego, co może nadejść w sequelu Prometeusza.
Ostrzeżenie: w tym wywiadzie jest kilka spoilerów.
Pytanie: Jak się pan dzisiaj miewa? Gratulacje.
Ridley Scott: „Dziękuję. Spójrz na tę technologię (wskazuje na iPhone'a, który nagrywa jego dźwięk). Jezu Chryste. 40 lat temu, kiedy Kirk powiedział:„ Przekaż mi mnie, Scotty ”, myśleliśmy, że to cholernie śmieszne, pamiętasz? Poważnie, minęło 40 lat, a potem, kiedy powiedział „rozpad” swojej materii na „reintegrację”, jego materii w następnej przestrzeni, to właśnie tam jest prędkość światła. Więc dotknęli prędkości światła. Rozmawiałem z NASA o tym i powiedzieli, że to prędkość światła. Więc na pytanie „Czy potrafisz to zrobić?” Odpowiedzieli „Tak. Masz siedem szklanek wody?”. Idę: „Tylko nie sztuczka z siedmioma szklankami wody, proszę”. W pokoju byli wszyscy naukowcy i zaczął mi wyjaśniać teorię względności i prędkość światła. - Czy potrafisz to zrobić? 'Tak.'Powiedział, że jedyną barierą jest „my”. Powiedział, że mogę matematycznie wyjaśnić, jak to zrobić, ale nie osiągnęliśmy tego ”.
Ciekaw jestem, że kiedy tworzyłeś AlienandBlade Runner w latach siedemdziesiątych, najwyraźniej dysponowałeś technologią dla tych odbiorców, to wyprzedzało swoje czasy. Robisz teraz film taki jak Prometheus i masz do czynienia ze społeczeństwem, które jest tak oparte na technologii, jak tworzysz ten świat, w którym wciąż są nowe rzeczy?
„W ciągu trzydziestu lat od czasu„ Obcego ”nie było żadnej technologii. To wszystko kręcono na żywo, nawet modele miały uchwyty na wózki, które pchały duży model i widziałem, jak chodzą i krzyczą„ Cięcie. Cofnij się ”. Było dużo maszyn dymnych i wiatrowych i to wszystko. Nie było cyfrowych śladów i całego tego gówna, a potem pól gwiazd, gdzie facet ze szczoteczką do zębów na czarnym tle i dostaniesz wszechświat. Powiedziałem: „Wow, jest piękny. Czy możesz dać mi czerwony? Powiedział „Tak”, bierze szczoteczkę do zębów i mówi „bam”. Potem to fotografuję. Początek „Obcego” był płaską grafiką, po prostu ją przeskoczyłem. Po prostu ją przeskoczyłem, a muzyka Jerry'ego Goldsmitha przesunęła resztę po prawej ”.
Czy możesz porozmawiać o tym, jak chciałeś, aby technologia wyglądała w tym filmie? Ponieważ nie jest jasne, kiedy odnosi się to do Obcego, ale jest to bardziej zaawansowana technologia, której używają.
„Tak, ale nie mogłem nic na to poradzić, ponieważ nie wiedziałem, prawda? Pod każdym względem jest to bardzo luźny prequel, bardzo. Bardzo proste pytanie brzmiało:„ Kto do cholery był na tym statku? siedzi na tym miejscu? i „Dlaczego ten ładunek?” i „Gdzie on szedł?” nikt nie zadał pytania, więc pomyślałem „Duh”. To jest „duh”, prawda? A potem pytasz „Ale jak ten statek ewoluował w pierwszym Obcym?” Potem mówiłem: `` Właściwie jest jednym z grupy, która uciekła, a jego ładunek wymknął się spod kontroli '', ponieważ zmierzał gdzieś indziej i wymknęło się to spod kontroli i tak naprawdę umarł w tym procesie i to byłby Historia tam Tak się złożyło, że ten statek był bratem statku, który widzisz, który na końcu wychodzi z ziemi.Są mniej więcej w tym samym okresie, co daje lub zajmuje kilkaset lat, prawda? Poza tym nie ma prawdziwego związku, poza tym, że wyjaśnia, że myślę, że kto mógł mieć te możliwości, które są straszliwą bronią daleko wykraczającą poza wszystko, co moglibyśmy sobie wyobrazić, bakteriologiczne bębny gówna, które można upuścić na planetę i planetę
.Czy wiesz coś o bakteriach? Jeśli weźmiesz łyżeczkę i wrzucisz ją do największego zbiornika w Londynie, który też mnie przeraża i zadziwia, że wokół nie ma wielkich strażników
To jest sposób na zrobienie tego. Nie robisz Nine-Eleven, po prostu bierzesz łyżeczkę bakterii, wrzucasz ją, a osiem dni później woda jest czysta, a potem nagle ósmego dnia woda staje się gęsta i mętna, ale do tego czasu została wysłana do każdy dom i kilka milionów ludzi go wypiło, masz dymienicę. To takie proste. To takie przerażające, więc te ewolucje tych facetów, którzy mają rozwijające się galopujące DNA. Twój umysł nie pozwala ci zaakceptować tego, że może to być wykonalne, taka jest umowa."
W swoich projektach science fiction bardzo interesowałeś się sztuczną inteligencją i robotami. Wiemy też, że jednym z pytań, na które odpowie sequel Blade Runner, który rozwiniesz, jest to, dlaczego ludzie byliby zmuszeni do jej stworzenia. Co to jest fascynujące?
„Nie wiem. Myślę, że wyewoluował z pudełka w„ Blade Runner ”, ponieważ Roy Batty ewoluował. Nie był silnikiem. Gdybym go rozciął, nie było metalu. Pomysł replikatora pochodzi od ucznia z Carmel, który czytał scenariusz swojego ojca, który faktycznie pomagał przy „Łowcy androidów” i powiedział: „Nie powinieneś nazywać ich robotami, powinieneś nazywać ich replikantami”. Powiedziała: `` Zajmuję się replikacjami i replikacjami każdego dnia '', ale on urósł, a potem w ciągu dwudziestu lat dostajesz pierwszą ustawę, która nie została przyjęta w Senacie, w którym złożyli wnioski o replikację zwierząt, owiec i kóz, bydła i zwierząt w dół, ale jeśli możesz to zrobić, możesz robić to z ludźmi. Jeśli zagłębisz się w to i powiesz „Tak, ale jeśli masz zamiar wyrosnąć na człowieka,czy zaczyna tak bardzo i muszę go przejrzeć przez wszystko? Nie chcę odpowiadać na to pytanie, bo oczywiście tak. Ash w „Obcym” nie miał nic wspólnego z Royem Batty, ponieważ Roy Batty jest bardziej humanoidalny, podczas gdy Ash był bardziej metalowy. A logika Asha była na każdym statku kosmicznym. Chodzi o to, że jeśli mam statek kosmiczny warty boga, to wiem, ile pieniędzy i muszę mieć na pokładzie człowieka z kompanii, a ten człowiek z kompanii będzie cholernym sekretem, a sekretem jest to, że będzie doskonałym wyglądający robot. Więc to była sprawa Ash.Chodzi o to, że jeśli mam statek kosmiczny warty boga, to wiem, ile pieniędzy i muszę mieć na pokładzie człowieka z kompanii, a ten człowiek z kompanii będzie cholernym sekretem, a sekretem jest to, że będzie doskonałym wyglądający robot. Więc to była sprawa Ash.Chodzi o to, że jeśli mam statek kosmiczny warty boga, to wiem, ile pieniędzy i muszę mieć na pokładzie człowieka z kompanii, a ten człowiek z kompanii będzie cholernym sekretem, a sekretem jest to, że będzie doskonałym wyglądający robot. Więc to była sprawa Ash.
Teraz to robię i pomyślałem, że to ciekawe potwierdzenie, wspaniały pomysł Asha, który moim zdaniem jest całkiem niezły. To był jednorazowy przypadek, że to była niespodzianka, że „Ash to cholerny robot” i daliśmy wszystkie wskazówki wcześnie, mając sztywne stawy i robiąc swoje. Chciałem tylko mieć ten sam pomysł, że korporacja miałaby robota na pokładzie każdego statku, tak że kiedy będziesz spać w hiper-sen przez trzy lub cztery lata z prędkością 250 000 węzłów na godzinę, będziesz miał faceta wędrującego jak opiekun domu. Jest gosposią i ma pełny dostęp do wszystkiego. Potrafi obejrzeć wszystkie filmy. Może wejść do biblioteki
może robić, co chce, i to jest Dawid ”.
Dynamika kreacji twórczej rozgrywa się w filmie potrójnie. To rodzic-dziecko, bóg-człowiek, a następnie człowiek i sztuczna inteligencja i rodzaj zagłębiania się w stawienie czoła twemu twórcy - i nie wypada zbyt dobrze dla żadnego z nich. Czy uważasz, że to jest fundamentalna atrakcyjność tego rodzaju mitu w świecie science-fiction? To ta ostrzegawcza opowieść o przekroczeniu swoich granic.
- Całkowicie. Bardzo dobrze. Tak, posuwamy się za daleko, ale nie można po prostu posunąć się za daleko, ponieważ posuwając się za daleko, czy żyjemy dziś lepiej, pomimo wszystkich istniejących problemów, niż w latach pięćdziesiątych? Oczywiście, że jesteśmy. Potem osiemnaście pięćdziesiątych? Żadnego porównania. Dziewiętnasta? Żadnego porównania w każdym kształcie i formie, ale czy zmierzamy w stronę znacznie większego problemu? Zdecydowanie.
Co stało się za twoją decyzją, aby nie polegać na CG w tym filmie?
„Mieliśmy odpowiedni budżet, ale nie miałem wszystkich pieniędzy na świecie i chciałem to zrobić z ograniczonym budżetem, to właśnie robię, a także lubię budować zestawy, jeśli mogę. potrafisz budować zestawy i wiesz dokładnie, ile potrzebujesz, jest to o wiele tańsze niż powiedzenie „Nie wiem, co zrobię w tej scenie, ale chcę tylko mieć mnóstwo zielonego ekranu” i spróbujemy umieść coś tam później
.- To jest cholernie drogie. W ten sposób te filmy przekraczają budżet o miliony dolarów, ponieważ nie mają celu ”.
To bardziej powrót niż wyjazd, ponieważ ten film cieszył się największą uwagą, a jednocześnie największą tajemnicą. Wiele osób jest nim podekscytowanych i zaciekawionych ze względu na powiązania filmu, a także interesuje ich tajemnica, która go otacza. Czy możesz porozmawiać o reżyserowaniu takiego filmu? Bardzo różni się od twoich innych filmów, twoich nowszych filmów.
„To było po prostu zwiększone bezpieczeństwo. Każdy ma skrypt z nazwiskiem wydrukowanym dokładnie w środku, więc jeśli to wyjdzie, wiem, że pochodzi od ciebie i masz kłopoty. To było to, ponieważ nadal jestem bardzo bardzo w reklamę, zawsze chciałem rozwinąć tego rodzaju reklamy wirusowe, które byłyby reklamami mówiącymi o wszystkim oprócz filmu. Film nie jest wspomniany, więc Peter Weyland mówi „Cześć, jestem Peter Weyland i ja jestem bogiem, którego znasz i jestem właścicielem świata ”i mam Korporację Weyland, w której wspomina o Prometeuszu, ale nie wiesz, co to do cholery jest, a potem David mówi„ Cześć, jestem David. Pracuję dla Weyland Corporation ”, potem na końcu zakłada odcisk palca i ma„ W; ”.Następnie mamy jedną rzecz, z Noomi ubiegającym się o pracę u Petera Weylanda i to jest najlepsza forma reklamy, ponieważ ludzie mówią „Co to jest?” Jak tylko usłyszysz „Co to jest?” właśnie wykonałeś swoją pracę ”.
Nie chcę niczego zepsuć twoją odpowiedzią, ale ten film otwiera wiele drzwi, na które nie ma odpowiedzi, a ty tak. Moje pytanie brzmi, jak daleko myślałeś? A może rozmawiałeś z Damonem (Lindelofem) o tym, dokąd pójdzie możliwość kontynuacji? Czy już otworzyłeś te drzwi, jeśli chodzi o to, że już wiesz, gdzie są te odpowiedzi i to tylko kwestia zrobienia tego, czy też coś w rodzaju: „Pomyślimy o tym trochę, zakładając, że film jest hitem. Porozmawiajmy później.'
"To po kawałku każdego. Robisz po trochu każdego, a ja otworzyłem drzwi. Wiem, dokąd zmierza. Wiem, że utrzymanie go przy życiu jest niezbędne, a utrzymanie jej przy życiu jest niezbędne i aby udać się tam, skąd pochodzą" nie tam, skąd pochodzę, jest niezbędne. To dość otwarte drzwi, a zamiast tego, nie widzę lądowania w miejscu, które wygląda jak raj, tak nie będzie. Jest plan, Tak."
Jak ważne jest, abyś był w to bezpośrednio zaangażowany jako reżyser?
„Całkowicie. Rozwijam wszystko. Robię. Nauczyłem się tego dawno temu. Nigdy nie wyląduje na twoim biurku, musisz wymyślić, co chcesz zrobić z tą historią i myślę, że czasami może to zająć dwa lub Chciałbym naprawdę zrobić western i myślę, że dziś rano dostałem western, w końcu po dwóch i pół roku mówienia, pisania i mówienia, i myślę, że mam to, co jest dość interesujące. następnie ewolucja pisania tego
.Napisałeś książkę? Spróbuj napisać książkę. To jest trudne. Pisanie scenariusza jest jak pisanie książki, to takie proste. Masz pustą stronę i to wszystko, pusta strona, a potem idziesz stamtąd i każdy ma swoją własną metodę. Wiem, że niektórzy zaczynają się tutaj i kończą tutaj, a ja dobrze radzę sobie z pisarzami. Myślę, że nigdy nie próbowałbym pisać. Napisałem wcześniej dwa lub trzy scenariusze, ale nie zrobiłbym tego. To trwa zbyt długo. Czas potrzebny na napisanie scenariusza zajęłoby mi zrobienie dwóch filmów. Wolałabym robić filmy i jestem lepszym filmowcem niż pisarzem ”.
Mając to na uwadze, przez lata opracowałeś wiele rzeczy. Aby zrobić więcej filmów na tym świecie, może być zupełnie inaczej, ponieważ robiłeś film prawie co roku lub co dwa lata, zmieniając gatunki, podczas gdy ten film trwał trochę dłużej, ponieważ był tak ewolucyjny. Jak to jest jako filmowiec, który lubi się zmieniać i pracować?
„Lubię pracować”.
Czy byłoby to trudne, aby wrócić do tego świata i nie móc robić innych filmów?
„Nie do pomyślenia”.
Jak więc sobie z tym radzisz? Czy będziesz musiał się sklonować?
(Scott pauzuje)
Pytanie Czy jesteś robotem?
"Jestem robotem."
(Śmiech)
Wracając do tego, co mówiłeś, byłeś przywiązany do wielu różnych rzeczy, jestem po prostu ciekawy, jak myślisz, co cię czeka? Widziałem twoje imię w wielu sprawach. Co jest definitywne?
"Co słyszałeś?"
Monopoly, Brave New World, kontynuacja Blade Runner.
„Jestem na wszystkich z nich. (Śmiech) Oni wszyscy się teraz dzieją. '' Pierwsze podanie Monopolu jest napisane. 'Łowca androidów' jest teraz w trakcie. Nie wiem, co zrobić z 'Nowym wspaniałym światem'. To trudne. Myślę, że „Nowy wspaniały świat” w zabawny sposób był dobry w latach trzydziestych ósmych, ponieważ miał bardzo interesujący rewolucyjny pomysł. Pojawił się na krótko przed lub po George'u Orwellu, mniej więcej w tym samym czasie. - przeanalizuj to, może powinno pozostać jako książka. Nie wiem."
Trypolis był kolejnym.
„Trypolis jest świetny. Nie wydarzyło się to z powodów osobistych. Czułem, że ktoś nie jest zdrowy, więc nie mogłem tego zrobić i przestałem, ale„ Tripoli ”jest świetny, ponieważ dotyczy Thomasa Jeffersona i facet o imieniu William Eaton. William Eaton był despotą, który pracował na skraju areny politycznej w trzech stanach. Stany Zjednoczone były wtedy trzema stanami, a Thomas Jefferson wydał cały swój skarb, czyli 11 milionów dolarów, co stanowi około jednej trzeciej ceny połowy ludzi, których znam w domu Hollywood, kupił od St. Louis na wybrzeże, od Napoleona Bonaparte. Napoleon potrzebował gotówki, żeby pojechać do Moskwy. Duży błąd. A potem William Eaton wyjeżdża na wybrzeże, gdzie jest pasza Trypolisu, który jest pieprzonym despotą i gangsterem, który w rzeczywistości porywał i zabierał amerykańskie fregaty i załogi.Ameryka miała tylko trzy okręty wojenne, ale na tym obszarze było wiele pojazdów użytkowych. Brał załogi i ustawiał ich jako niewolników, zabierał na pokład i zatrzymywał na okup. Więc William Eaton powiedział: „Dość tego gówna”. Poszedł tam osobiście i zaczął tworzyć swoją jedyną osobistą wojnę z pasą, a pasza był pretendentem. Jego brat był muzułmaninem. Wszyscy byli muzułmanami, ale brat uciekł do Egiptu, a Eaton udał się do Egiptu i osobiście namówił go, aby wrócił. To dobra historia ”.Poszedł tam osobiście i zaczął tworzyć swoją jedyną osobistą wojnę z pasą, a pasza był pretendentem. Jego brat był muzułmaninem. Wszyscy byli muzułmanami, ale brat uciekł do Egiptu, a Eaton udał się do Egiptu i osobiście namówił go, aby wrócił. To dobra historia ”.Poszedł tam osobiście i zaczął tworzyć swoją jedyną osobistą wojnę z pasą, a pasza był pretendentem. Jego brat był muzułmaninem. Wszyscy byli muzułmanami, ale brat uciekł do Egiptu, a Eaton udał się do Egiptu i osobiście namówił go, aby wrócił. To dobra historia ”.
Prometheus gra teraz w kinach.
Śledź mnie na Twitterze @JRothC