(To jest recenzja 3 sezonu The Americans, odcinek 3. Będą SPOILERY.)
-
W miarę jak Amerykanie wkraczają w trzeci sezon, jedno stało się jasne: serial odkrył swoją stronę, która jest w stanie dostarczyć prawdziwe, charakterystyczne chwile chłodniejsze od wody, które zaskakują, szokują i być może wywołują wzdrygnięcie lub dwa. W zeszłym tygodniu była to intensywność, z jaką Philip i Elizabeth znaleźli sposób na pozbycie się zwłok Annelise. W tym tygodniu Philip zostaje poproszony o przetestowanie swoich umiejętności na żywych, ponieważ urazy, których Elżbieta doznała podczas premiery sezonu, osiągnęły punkt, w którym potrzebna jest odrobina stomatologii DIY.
Ta chwila jest niepokojąca; jego bolesne tempo i wizualna tępość wystarczają, by widz cofnął się i spieszył, by odwołać kolejną wizytę u dentysty. Ale to także kolejny rzut oka na dziwne miejsca i chwile, w których w domu Jenningsów wybucha intymność. Po tym, jak Philip nie jest w stanie usunąć urażonego zęba przy pierwszej próbie, delikatnie odchyla Elizabeth z powrotem na prowizorycznym fotelu dentystycznym, podczas gdy ona stabilizuje się, kładąc obie ręce na jego klatce piersiowej. Scena mogłaby trwać na szczypcach wyważających złamany ząb, ale zamiast tego reżyser Thomas Schlamme przysuwa scenę jeszcze bliżej, patrząc w oczy Philipa i Elizabeth, która porusza się w rytm oczu, łez i krwi. Połączenie i konotacja wszystkich trzech brzmi jak idealne podsumowanie serii do tego momentu.
Jeśli pracujesz od tego miejsca wstecz, „Open House” dostarcza jedną piękną kompozycję po drugiej. W szczególności momenty poprzedzające usunięcie zęba i przepełniona napięciem, wysoce zorganizowana sekwencja skradania się, która po raz drugi w tym sezonie odciąga Elizabeth od lęku.
Pościg pokrywa się ze szkoleniem świadomości, które Hans (Peter Mark) przeprowadził, gdy Elizabeth dobrze wykorzystuje umiejętności, które przekazuje, dostrzegając ogon i szybko wywnioskując, że ona i Philip są śledzeni. Szybki wyskok z samochodu i wezwanie pomocy później, a Elizabeth odbiera paczki przez okno od strony pasażera, podczas gdy agent Aderholt (Brandon J. Dirden) błaga Gaada, by zignorował rozkazy CIA i zablokował drogę.
Akcja jest tak wciągająca i zawiera tak wiele różnych elementów wypełnionych napięciem, że łatwo przeoczyć, jak dobrze historia jest opowiedziana z wizualnej perspektywy. Niepokój związany z śledzeniem Elizabeth stale się pogarsza, gdy zbliżają się jej prześladowcy. Scena rozgrywa się tak, jakby była uwięziona w samochodzie, mimo że się porusza, a ona nadal nad nim panuje. Poczucie ograniczenia rośnie, gdy Elizabeth wkracza w większy ruch uliczny, gdzie przytłaczająca klaustrofobia staje się również środkiem do ucieczki.
Ale Schlamme i jego autor zdjęć przekazują zmieniającą się równowagę sił w genialnym ujęciu, w którym prześladowca Elżbiety pozostaje błogo nieświadomy, że jest ścigany. Czekając na czerwonym świetle, Elizabeth spogląda w lusterko wsteczne. Ujęcie ukazuje agenta CIA czekającego na następnych światłach, ale skupienie uwagi na bagażniku przenosi uwagę z agenta na bezimienną osobę bez twarzy w samochodzie za nim. Siła tego strzału jest następnie pogłębiana, gdy dźwięk interferencji dosłownie dociera do radiotelefonów agentów, przerywając ich przerywane skrzeczenie, aby pokazać, jak całkowicie zmieniona została dynamika mocy sytuacji.
Z bardziej przenośnego punktu widzenia, zmiana ostrości, głębia ostrości i wszechobecne poczucie klaustrofobii wskazują na stosunkowo niewielkie odległości między prześladowcą a ściganymi. Poczucie zbliżania się do dystansu nawiązuje do starcia Gaada z Elizabeth w premierze sezonu, ale wzmacnia też intensywność niewerbalnej wymiany zdań między Philipem i Elizabeth, gdy ten stara się wyrwać jej ząb. Przesłanie jest jasne: ktoś zawsze patrzy. Będzie ból, łzy i rozlew krwi.
Oczywiście wyrwanie zęba Elizabeth poprzedza niewygodna rozmowa Filipa z Paige, podczas której po raz drugi w tym sezonie komentuje dziwne godziny, jakie spędzają jej rodzice - choć mniej bezpośrednio niż pytanie matki, czy Philip ma romans. Philip przeprasza za tak częstą nieobecność, ale Paige odpowiada: „Przywykłem”. Zwięzła wymiana zdań między córką a ojcem to kolejny przykład zmieniającej się dynamiki władzy, która tworzy kolejny podział w domu Jenningsów. Tym razem Henry (posłuchajmy tego zrywu wzrostu i łamiącego się głosu Keidricha Sellatiego) upomniany za trzymanie przez jego starszą siostrę, która robi pranie, postrzępionego zdjęcia Sandry Beeman w bikini - rzekomo przejmując rolę rodzica podczas nieobecności. Filipa i Elżbiety.
Uwagi Paige wskazują na podział, jaki widzi między rodzicem a dzieckiem, zwłaszcza, że w jej domu wydaje się, że rodzice bardziej troszczą się o siebie nawzajem niż o swoje dzieci, które często są pozostawione samym sobie i najwyraźniej zdjęcia Sandry Beeman. Paige niekoniecznie się myli; jej rodzice wydają się być nieobecni przez bardzo długi czas. Ale to, co robi ten sezon, to równoważenie zaniedbań rodziców Philipa i Elizabeth z rozdzierającą i emocjonalną decyzją dotyczącą przyszłości Paige.
Podział między rodzicem a dzieckiem jest wyraźny w wiszącym nad ich głowach wyborem i sposobie, w jaki Gabriel zaklinował się między Filipem i Elżbietą, zaostrzając niezgodę, odwołując się do jednej ideologii zamiast drugiej. Jeśli jest nadzieja, pochodzi z głębszego zrozumienia między nimi dwojga, podsumowanego w scenie wyrywania zębów, ale podkreślonego o wiele bardziej w niesamowitym ujęciu, w którym Philip obejmuje Elżbietę po jej wstrząsającej nocy uciekającej przed CIA.
Jest ciemno; Scena jest oświetlona głównie przez telewizor w tle, zmieniając Philipa i Elizabeth w ciemne kształty zbliżające się do siebie. Gdy dwie sylwetki stają się jedną, hymn narodowy gra, a na ekranie macha amerykańska flaga. Istnieje krótkie wrażenie jedności między mężem i żoną, które jest osłabiane przez jawny przykład sił, z którymi mają do czynienia. Co więcej, trwa usuwanie zęba. Stacja może wylogowywać się na noc, ale Jenningsowie nigdy nie wykonali pracy.
Amerykanie kontynuują w następną środę z „Dimebag” o 22:00 na FX.
Zdjęcia: Craig Blankenhorn / FX