Hereditary i Midsommar to dwa filmy nowego autora horroru Ari Astera o zupełnie innych strukturach tempa, scenerii i archetypach postaci. Mają jednak wspólne cechy więzi rodzinnych, następstw urazów psychicznych i skutków chorób psychicznych. Dziedziczny jest skierowany do bardziej mainstreamowej publiczności, z przerażeniem, które jest mroczne, niepokojące i wywrotowe, podczas gdy Midsommar jest bardziej artystycznym objazdem, z przerażeniem, które jest ironicznie skąpane w słońcu i nadejdzie czas.
Dziedziczna to sprawa rodzinna, skupiająca się na rodzinie Grahamów i jej popadnięciu w szaleństwo po serii tragedii, podczas gdy Midsommar skupia się na grupie młodzieży studenckiej badającej skandynawską wioskę Horga i jej niepokojących pogańskich rytuałów. Aster projektuje horrory tak, aby zadowolić zarówno fana arthouse, jak i zwykłego widza, dzięki czemu oba są przemyślane, atrakcyjne i bogate w szczegóły. Ale czy naprawdę jest lepszy? Poniżej znajdziesz 5 rzeczy, które Midsommar robi lepiej i 5 rzeczy, które robi dziedziczna.
10 MIDSOMMAR: GORE
Midsommar, ze swoim rytualnym sadyzmem i graficzną przemocą, przewyższa dziedziczne w kategorii krwi, głównie dlatego, że krwawe aspekty tego filmu były strategicznie rozmieszczone, a nie przedłużane. Midsommar nie spieszy się z przemocą i nie odwraca aparatu w momentach, które spowodowałyby więcej niejednoznaczności.
Niezależnie od tego, czy chodzi o rzeczywiste ujęcia z bliska z zagłębionymi głowami, czy to, co dzieje się z solidnym przedmiotem, przechodzi przez miękkie, omylne ciało człowieka, rozkoszuje się krwawymi pokazami z wigorem i smakiem, które można znaleźć w najbardziej przemoczonych slasherach.
9 DZIEDZICTWO: DYNAMIKA RODZINNA
Oparty na samym tytule film opowiada o rzeczach przekazywanych z pokolenia na pokolenie. W tym przypadku to, co jest przekazywane, może być dosłowne (choroba psychiczna) lub wyobrażone (nadnaturalna klątwa). Ponieważ rodzina jest najważniejsza dla filmu, dynamika rodziny musi być centrum, wokół którego dzieją się wszystkie inne wydarzenia.
Dynamika rodziny jest surowa, brzydka i autentyczna, z dużą ilością pasywnej agresji, zranionych uczuć i zamieszania, które można znaleźć w prawdziwych rodzinach. W Midsommar istnieje dynamika rodzinna, ponieważ gmina Harga jest jak jedna wielka „szczęśliwa” rodzina, ale koncepcja jest abstrakcyjna, a nie instynktowna.
8 POŚREDNIE: RYTUAŁY POGANÓW
Były pogańskie rytuały występujące zarówno w dziedzictwie dziedzicznym, jak i środkowym, choć w bardzo różnym stopniu. Dziedziczność koncentruje się na życiu domowym i relacjach międzyludzkich na długo przed odkryciem większości aspektów pogańskich rytuałów. Kiedy się ujawnia, wydaje się być dodany i oddzielony od reszty filmu.
Midsommar traktuje pogańskie rytuały jako całość i jako takie pozwala na pełniejsze zbadanie ich w znaczący sposób, gdy odnoszą się do historii, a nie dla szoku na końcu. Jako widz wiesz, że film je zgłębia, więc możesz swobodnie wchłaniać to, czego się uczysz.
7 DZIEDZICTWO: NIEPRZEWIDYWALNOŚĆ
Miłośnicy horroru prawdopodobnie widzieli wiele elementów, z których oba filmy czerpią już wiele razy. Gatunek horroru opiera się na narracjach, które pojawiły się przed nim, ale to, co najlepsze, przesuwa granice pierwotnych lęków i popędów ludzkości.
Z tego powodu Dziedziczność jest mniej przewidywalna niż Midsommar, ponieważ jest wiele momentów, w których narracja wydaje się zmierzać w jednym kierunku, a skręca w zupełnie przeciwnym. Niezależnie od tego, czy wszyscy widzieliśmy wcześniej The Wicker Man, czy też dlatego, że jest zbyt jawny w swojej zapowiedzi, Midsommar jest zbyt przewidywalny, a widzowie prawdopodobnie odgadną jego rewelacje na długo przed ich pojawieniem się.
6 POŚREDNI: CHOROBA PSYCHICZNA
Zarówno dziedziczna, jak i środkowa skupiają się na chorobach psychicznych, ale na zupełnie inne sposoby. W pierwszym jest znacznie bardziej podstępny, wręcz symboliczny. Czy przekleństwo rodziny jest samą chorobą psychiczną, czy też prawdziwą klątwą? Czy przerażające wydarzenia zawsze miały się wydarzyć, czy też zostały wywołane przez traumę psychologiczną kobiety zmagającej się z chorobą psychiczną?
Midsommar nie sugeruje tak bardzo, jak pokazuje, ponieważ podczas gdy oba filmy przedstawiają ich główne bohaterki borykające się z chorobą psychiczną, Midsommar pokazuje, że jego wiodąca postać jest niszczona w różnych przypadkach i z uzasadnionych powodów, próbując to potwierdzić. i uczłowieczenie.
5 DZIEDZICTWO: DIALOG
Dziedziczny ma znacznie mniejszą obsadę postaci, a zatem bardziej intymne sceny między nimi. Wszelkie błędy w skrypcie byłyby zauważalne. Dialog zawsze wydaje się odpowiedni dla danej sceny, co czasami oznacza, że bez niego są długie odcinki, pozwalając na to, co nie zostało powiedziane, na większość.
W Midsommar niektóre dialogi wypadają jako niezgrabne i nie na miejscu. Członkowie gminy spędzają połowę czasu na mówieniu po szwedzku, więc jest to znikome, ale to prowadzący, którzy często mówią w wyćwiczony sposób (pomimo oczywistych momentów, w których krążyłaby przez nich adrenalina), przypominają ci, że ćwiczyli swoje kwestie.
4 POŚREDNI: Dbałość o szczegóły
Niezależnie od tego, czy jest to autentyczne uchwycenie magicznej wycieczki grzybowej, czy też pieczołowicie odtworzenie run na kamiennym markerze, Midsommar zwraca uwagę na szczegóły formy sztuki. Wszędzie, gdzie spojrzysz w filmie, od wnętrza jednej z gminnych domków, po staranne haftowanie ich ceremonialnych szat, twoje oczy mogą się czymś rozkoszować.
Z kolei dziedziczna większość czasu spędza w ciemności, zarówno dosłownie, jak iw przenośni. Poziom szczegółowości nie jest skupiony w ten sam antropologiczny sposób i na taką samą wielką skalę. Gmina Midsommar jest bogata iw pełni zrealizowana, podczas gdy większość szczegółów dziedzicznych pochodzi z miniaturowych domów Annie.
3 DZIEDZICTWO: AMBIANCE
Dziedziczenie ma miejsce w różnych środowiskach, w różnym czasie. Podczas gdy niektóre z jego najlepszych przerażających skoków pojawiają się wraz z uciążliwym nadejściem nocy, wiele z jego wyjątkowych chwil ma miejsce o zmierzchu lub w środku dnia szkolnego. Ma atmosferę i nastrój, na które największy wpływ ma oświetlenie i kinematografia.
Ponieważ Midsommar jest kręcony prawie w całości w oślepiającym świetle dnia, a celem jest bycie przerażającym pomimo braku cieni i ciemnych miejsc, w których czai się zło, trudno jest stworzyć atmosferę, która nie byłaby niczym innym niż sterylnym i przesyconym.
2 MIDSOMMAR: ŻAL
Dziedziczność zaczyna się od utraty przez rodzinę Graham ukochanej osoby (matki Annie), a wkrótce po utracie kolejnej (jej córki). Radzi sobie ze swoim żalem, tłumiąc go, co jest jej naturą, ale wkrótce po tych wydarzeniach inne sytuacje odciągają uwagę od tego, co dzieje się z procesem żałoby Annie (lub jego brakiem).
W Midsommar film również zaczyna się od straty (Dani traci rodziców i siostrę w morderstwie-samobójstwie), a ona cały czas spędza w skandynawskim filmie, radząc sobie z tym. Ponieważ społeczność wspólnie świętuje i żałuje, sekwencja końcowa, która pozwala Dani na ostateczne pozbycie się całego żalu, który gromadziła, jest zarówno satysfakcjonująca, jak i oczyszczająca.
1 DZIEDZICTWO: DZIAŁANIE
Hereditary miał dobre występy dzięki niewielkiej obsadzie, prowadzonej przez weterana horroru Toni Colette. Celowała, gdy matriarcha zmuszona była trzymać swoją rodzinę razem w następstwie kilku tragedii, ledwo będąc w stanie utrzymać swój zdrowy rozsądek w takcie, gdy pękał w szwach. Komplementowała ją wyważona, tląca się obecność Gabriela Byrne'a i jej dzikiego, ukradkowego nastoletniego syna (Alex Wollf).
Midsommar zawierał obsadę młodych dorosłych, którzy radzili sobie z zadawanymi im rolami, większość z nich przedstawiała stereotypy pontyfikujących naukowców, napalonych oportunistów lub kłócących się par. Reszta obsady, złożona z pomocniczych postaci z pogańskiej komuny, jest wiarygodna, jeśli trochę